世间万物蕴含着美，宇宙星空容纳着美，美无处不在，主要是靠我们去寻，去看，去赏，去品。书画田园就是我们的好去处，她会给我们欢乐、清心和启迪。我国拥有众多的画家，不乏优秀作品。在传媒十分发达的今天，我们虽时可以浏览和欣赏。今天我和大家谈一下赏读李文信先生的名画《枯藤老屋夕阳斜》的感想。

　　此画我在市政协委员艺术沙龙讲欣赏时曾经讲过，有人还曾问我是否在“海捧”自己的仁兄，文连、文信极易让人心生联想。其实我并不认识文信先生，只是神交他的作品，且十分崇尚，故总想破译他的艺术密码。文信先生是四川省美院的教授，不论是教育还是创作都有很好的建树，不愧为书画名家，特别是画树可称为他的一绝，奇妙至极，此画也可以看出一二。此画中有多棵树木，文信先生没有选取满林葱绿，也没有布造整纸金黄，而是书写成树木大多已经凋零的景象，但我观来，仍深感满纸生机，凋零中不乏雄浑，画中物象充满了灵性。我深感文信先生极善于妙用东方人的两极思维，把握个人主观精神和客观自然体再造的高度通一，把凋零之美、残缺之美雕琢到了极致，虽已枝枯，但叶不败，故其作品迸发着创造性的火花，多了些灵气、秀气和神气。

　　画中主体表现了树木的伟岸，虽枯枝大多已经裸露，但仍有树冠载叶擎天，这就使得画面充满了张力，于疏放中留下了苍健，空灵中置入了沉浑。画面主要部分采用了传统的双勾法，使得枯树和老屋更加突出，也为后边的没骨法画的枯藤和多棵树木做了铺垫，提供了依托，而没骨法画的树木也恰恰映衬了前边双勾白描，这样不仅丰富了画面树木的形态，也拉开了前后的距离，增加了纵深感。两者的形态走向互为支撑，平衡了画面。枯树枝垂拂老屋瓦顶，使得两者有了感情上的交流，也给了我更多的联想，来年一定是古藤花开，绿荫掩映，老屋必然清风入怀，凉爽心怡。画中树木章法总体上比较绵密，但层次分明，特别是双勾枯树比较概括简练，使得画面的整体节奏和韵律强胜了许多。

　　此画用色不多,，但中心点却很突出。整个画面以赭红叶贯穿其间，使左右两边有了呼应，而大面积的赭红叶集聚在老屋一边，且以枯藤为导向，其它部位仅以星星点点散落，其色彩也越远越淡，这使画面美感丰富，显得更加深邃，也使枯藤老屋的意境更加突出。屋檐下几串红辣椒，路边几颗碎石块，树下的小人，多了几分生活气息，多了几分人与枯藤老树的情感，自然，真实，给了我们更多的联想空间，给了我们美好的视域享受，令我们流连，令我们陶醉，令我们神迷。

　　此画表现的虽是深秋，但画面真气迴转，美感充盈，韵象神游，梦幻流荡，另有了一番情致，绝对是一朵艺术奇葩。

　　( 作者为中国国画院副院长、中国书画艺术 研究院副院长)